Specific Hudba

Specific Music
(musique concrete), meno, ktoré francúzsky inžinier Pierre Schaffer Acoustics dal koncerty šum (koncert de šelestov) v roku 1949, rok po tom , keďže prvý takýto koncert bol vysielaný vo francúzskom rozhlase. V skutočnosti je tento termín označil historickú etapu v tvorbe zvukových artefaktov pásiky z neskorých 40. rokov do polovice 60. rokov. Hoci estetickej počiatky K m. - Intonarumori talianskej futuristov 10-tych rokov, sovietskeho konštruktivizmu ( "závod" A. Mosolova) pokusy návrhárov zvukového filmu (najmä John Cage), sovietskej a nemeckej rozhlasovej hry Horspiel 30s. Najskôr - úvod do hudobnej nahrávku slávik spevu - a uvedením firmy a číslo firemného disk do partitúry patrí paradoxne veľmi akademický skladateľ Ottorino Respighi orientácie (symfonická báseň "Pines Ríma", 1924). Akonáhle víťazi druhej svetovej vojny sa stal k dispozícii nemeckej rekordéry Studer, rozptýlené a provizórne experiment s doskami sa viac zamerala. Zrýchlenie / spomalenie pásky, prehrávanie v opačnom smere zázname (inverzia), uloženie jeden na druhého, a tak ďalej. N. Techniky P. Schaeffer pomohol otvoriť celý rad zákonov akustiky, nastavte je v dvoch, "pojednanie o zvukové objekty" (Traité des objets musicaux, 1966). Spoločnosť CM okamžite našla uplatnenie v zvukovom prevedení rozhlasových programov, kina a divadla.Inžinier Schaeffer pripojil neskôr skladateľ, žiak Olivier Messiaen, Pierre Henri, a tam bol "Music Research Group" (Groupe de recherche Musicales), ktorý spolupracoval veľmi vplyvní skladatelia - D. Milhaud a Messiaen E. Varese I. Xenakis. Sami Schaeffer a Henri zložili účinnú "Symfóniu pre jednu osobu". Súbežne podobných experimentov, v ktorom kanadský Hughes le Kane (Hugh le Caine - jeho "Dripsody", 1955 je založený, ako už názov napovedá, na zvuk padajúcich kvapiek) a Američania Lyuning O. a B. Usachevsky a manželkou Bibi a Louis Barron (hudba autorov na uznávaného sci-fi filmu "planéta zákazu"), ako prvý spojili v "variantoch Rapsodicheskih pre flautu a orchester" (1952) "živými" a nahraných zvukov. Ak ste sa odrazil od americkej školy transformácie týchto zvukov hudobných nástrojov, ďalej len "fonologickej Studio" v Miláne robiť výskum v oblasti fonetiky; to bolo tam, že boli vytvorené aj niektoré sochinenpya J. Cage, a čo je najdôležitejšie - "venovanie Joyce" a "Visage" L. Berio. Pôsobil v 50. rokoch "experimentálnom hudobnom štúdiu" v poľskom rozhlase, na čele s Yu Patkovskim (Varšava), veľa zaujímavých experimentov patrí do japonských autorov (najmä Toru Takemitsu). Sovietsky zväz nebol nikdy vykonaný striktné hranicu medzi betónom a elektronickej hudby, "Hlasy vtákov," Denisov a "Vivente-Non Vivente" S. Gubaidulina vytvoril "zmiešaná médiá"; samostatné experimenty namontovaná na magnetických páskach sú - vzhľadom k nedostupnosti e štúdií trvali dlhú dobu, ale len zriedka sa stane verejnosti (séria skečov L. Grabowski "Kyjev", "T + 1" pre sólistov a pásku D.Ukhova, 1968). Od 60. rokov stredné, sa stalo možné získať stejné,komplex'zvukové kombinácie, jako,specifický ', systémom elektronického spracovania (spracovanie) priamo v priebehu výkonu (napríklad, v,mikrofon 1 a P', K. Stockhausen (a bol používaný v praxi .. pop music, sa veľa rockových hudobníkov spolupracoval Henry P.) súbežne s tam k m - práve naopak -. abstract postavený sínusových tónov, ako by "elementárne častice zvuku" elektronická syntéza nakoniec úplne nahradili "remeselne" K. m., Hoci niektoré jeho techniky môžu byť splnené . Tit v hudobnej praxi, napríklad vrchol epizódy pieseň "Day of Life" z albumu The Beatles; "(!!!!!!! nepridávajte srdca) Orchestra singles klub beží Sergeant Pepper" sa skladá z niekoľkých stoviek malých rezu a prilepený v náhodnom poradí ale najlepší roky KM bola v tej dobe už za sebou. vyvrcholením by mal byť považovaný za "kolektívne koncertu" (1966), ktorú organizuje "konkretnikami" druhej generácie (François Bayle, Bernard Parmedzhani, Francois-Bernard Mash a iné kúsky filmu so záznamom (1967). ) .. Lit. : Scheffer P. A la recherche d'une musique concrete. P., 1952; Judd Er. C. Elektronická hudba a hudobný betón. L., 1961; Schaeffer P. Traité des objets musicaux. P., 1966, 999. Ухов Lexikón neklasického. Umelecká a estetická kultúra XX. Storočia. , V. V. Bychkov. 2003.

.